حسام علي: مخرج الافلام التسجيلية
حسام علي
تعريف الفيلم التسجيلي:
لكي يتم تسجيل الفيلم التسجيلي لابد ان يكون موجودا في الواقع وحقيقيا بمعنى ان يكون واقعا ملموسا وليس معنى مجرداً.
– في عام 1973قال احمد كامل مرسي و دمجدي وهبة ان الفيلم التسجيلي هو نوع من الافلام غير روائية يعتمد على القصة والخيال بل يتخذ مادته من واقع الحياة سواء كان ذلك بنقل الاشكال مباشرا كما جرت في الواقع او عن طريق اعادة تكوين وتعديل هذا الواقع بشكل قريب من الحقيقة.
-الفيلم التسجيلي هو طيف واسع من الافلام في الاساليب والاشكال والموضوعات قد تتجه احيانا الى اعطاء الواقع معنى جديد او تتجه الى اقصى ما تستطيع من محاوله لتفسير هذا الواقع.
-الافلام التسجيليه هى افلام الرحلات واطلق عليه هذا الاسم الفرنسيون عام 1916.
– وضع (جريرسون) التعريف الاول للفيلم التسجيلي وقال انه المعالجة الخلاقة للواقع .
– قاموس اوكسفورد قال انة صور متحركة تقدم حقائق.
– جون هيوارد الفيلم الذي يغطي المساحة الصعب تحديدها فهو يمكن ان يتعامل مع كل شيء علي الارض او في السماء او في اعماق البحار و موضوعاته توضح كل معارف الانسان.
– دينس دينتو الفيلم التسجيلي هو توثيق حالة موجودة.
– المخرج بول روتا هو التعبير عن حياة الناس ومعيشتهم كما في الواقع باسلوب اجتماعي يسلط الضوء علي الماضي ويشرح العاضر ويثري المستقبل.
ودعونا الأن نتحدث عن المخرج حسام علي :
المخرج حسام علي:
عمل كمدير انتاج في العديد من الافلام المصرية و من عام 1978 حتي عام 1993 مثل (شفيقة ومتولي – انياب –الوداع يا بونابارت – اليوم السادس – الطوق و الاسورة – سرقات صيفية – الاراجوز – اسكندرية كمان وكمان – شحاتين و نبلاء – امريكا شيكا بيكا – ليه يا بنفسج) وعمل ايضا كمدير انتاج للافلام الاجنبية التي صورت في مصر استمر في التجنيد بالجيش المصري منذ عام 1967 وحتي 1974 ولذلك نجد ان اكثر افلامه تميل الي الحس الوطني و الطابع الجدلي و الدفاع عن الوطن مثل افلام (اجازة ميدان – حصاد – ثلاثية رفح ).
توفي حسام علي في 18 سيبتمبر عام 1999 عن عمر يناهز 54 عاماً.
فيلموجرافا حسام علي:
(صورتي الجديدة عام 1971- إجازة ميدان عام 1972- أهلا تحية لاصدقاء الوفاء و الامل عام 1974- حصاد عام 1974- يوم من عمر مصرعام 1982- ثلاثية رفح عام 1982- زهور محرمة عام 1983- المعرض عام 1985- التنمية الشعبية عام 1987- سوق الرجالة عام 1990- اوكازيون عام 1991- المشوار (صلاح ابو سيف) عام 1991- المشوار (عمر الشريف) عام 1991- همس الانامل عام 1996- منشية ناصر عام 1997- فديو كليب عام 1997- اوراس (ترنيمة حب لاطفال العراق) عام 1998- نساء تحت الحصار (فيديو) عام 1998.
اهم افلام حسام علي الموجودة باليوتيوب
فيلم سوق الرجالة
فيلم ثلاثية رفح
الطابع الجدلي في افلام حسام علي:
اذا كان حسام علي يبدا اول افلامه التسجيليه (صورتي الجديده) بالعب علي نغمة التناقض التي تولد الجدل علي استحياء فتكاد تتوارى من فرط هدوئها فانه بدا من فيلمه التالي يؤكد ميله الكبير الي الطابع الجدلي باعتباره الركيزه الاولي لقالبه السينمائي في اغلب افلامه ففي فيلم صورتي الجديده يبدو الطابع الجدلي و التناقضدي هادئا من خلال الاطاله المقابله بين الحياه المدنية وحياه الجندية وضرورات الاخيره التي تتناقض في اغلب مفرداتها مع ضرورات الحياه الغنية .
وفي فيلم (اجازه ميدان) ترتفع نبره الجدل من خلال المقارنة بين حياه المقاتل المصري علي جبهه القتال والحياه في المدن تمثلها القاهرة وتذدادا نبره الجدل ارتفاعا عن ذي قبل في فيلم حصاد اذ تتعدد مستوياته داخل العمل الفني الواحد فهو يتولد من المقابل بين خطاب موشي ديان و تصريحاته الصحفيه التي نسمع عنها ترجمه لها بصوت المذيعه المصرييه وهو يتحدث عن قوه الجيش الاسرائيلي وتخلف العسكريه العربيه و بين شهادة الضابط الاسرائيلي الماثور ( التي نسمعها بصوته و نقرا ترجمتها المطبوعه علي الشاشه) الذي يؤكد علي شجاعه المقاتل المصري و قوته القتاليه العاليه كما يتولد الجدل علي مستوي اخر في الفيلم و بقوه في نفس الوقت من خلال المقابله بين الاستعراض العسكري للقوات المسلحه لجيش الدفاع الاسرائيلي و المعدات الاسرائيليه التي دمرتها القوات المصرية في سيناء ترقد علي الرمال في سكون وصمت بالاضافه الي طوابير الاثري الإسرائيليين
كما يطل علينا الطابع الجدلي بين ثنيات فيلم (المعرض) في عدد من المواقف الفيلميه فشتان بين متابعه المستمعين شاهدين الذين يذدحمون علي عروض الجناح الامريكي (الراديو الالي و موسيقي الرول و فتايات المارلبورو) وعندما نستمع الي حديث بالانجليزيه عن العلاقات التجاريه بين مصر و الولايات المتحدة الامريكيه التي تصل الي 2.6 مليار دولار في عام 1984 و يتشكل معظمها في الصادرات الامريكيه الي مصر ينتقل بينا مخرج الفيلم الي واحده من اهم هذه الصادرات و هو التبغ الامرلايكي المشهور وهي السجائر الورلبورو من خلال الدعايه المكثفه ليها (الراديو و الموسيقي و الفتيات )، وعندما يتحدث المسؤل المصري عن تدخل الدوله لاداء دورها الاقتصادي في مجال الصناعات الثقيله التي لا يستطيع ان يتحملها الافراد فهو يتحدث عن ذلك وهو يقف في معرض خاص بصناعة الملابس الجاهزة فهل هذه هي الصناعه الثقيله التي تستدعي تدخل الدولة ؟
و عندما يتحدث المسؤل الزراعي ن جهود وزارته في مجال الامن الغذائي تناقضة الصوره اولا باول فزيادة الانتاج النباتي يناقضها الاعلان في استيراد 45 من الخبر من الخارج وزيادة الانتاج الحيواني يناقضها الاعلان عن ازمة الدواجن و مع استمرار المسؤل في تصعيد كذبة يستمر مخرج الفيلم بالتصاعد في تكذية فلما يصل المسؤل بتصريحاته هذة الي قوله اختتم كلمتي بجمله مشهوره نضعها في وزاره الزراعه مثلنا الاعلي وهي من لا يملك غذائه لا يملك حريته ف ان مخرج الفيلم يجعلنا نتطلع علي ذلك البيان الصحفي الذي يؤكد علي تصاعد قيمه الاستيراد في مجال الغذاء من 185مليون دولار، 1.7 مليون طن الي 1900 مليون دولار 7.4مليون طن و لما يصل المخرج الي الاغنيه الوطنيه مصريتنا وطنيتنا حماها الله.
يؤكد الطابع التناقضي العام للجزء الثاني من الفيلم الذي يحمل اسم حماها الله فندرك المغذي وهو يختتم هذا الجزء
الجوائز التي حصل عليها:
- جائزة لجنه التحكيم في ^مهرجان لابيزج^ الدولي الخامس والعشرين للافللام التسجيلية والقصيرة (المنيا الديموقراطية) 1982
- جائزة احسن فيلم يعبر عن قضية انسانية من مهرجان ^ بلباو^ الخامس و العشرين (اسبانيا ) 1982
- جائزة لجنه التحكيم الخاصة من مهرجان ^اوبرهاوزن^ التاسع و العشرين (المنيا الغربية ) 1983
- جائزة لجنة التحكيم الخاصة من المهرجان العربي الاول للسينما التسجيلية بالقاهرة (مصر) 1985
2 – فيلم المعرض
- الجائزه الكبرى (بالاجماع) من المهرجان القومي الحادي عشر للافلام التسجيلية بالاسماعيلية (مصر ) 1988
3 – فيلم سوق الرجالة
- الجائزة الذهبية لاحسن فيلم من المهرجان الدولي الاول للافلام التسجيلية بالاسماعيلية (مصر) 1991
- الجائزه الفضية من المهرجان القومي الرابع عشر للافلام التسجيلية بالاسماعيلية (مصر) 1991
- جائزة الراقص الفضي في مهرجان ^هويسكا^للافلام التسجيلية (اسبانيا) 1993
4 – فيلم اوكازيون
- الميداليا الذهبية للافلام التسجيلية اقل من عشر دقائق من المهرجان القومي الرابع عشر للافلام التسجيلية بالاسماعيلي (مصر ) 1991
5 – فيلم همس الانامل
- جائزة لجنة التحكيم (للافلام التسجيلية و القصيرة ) من المهرجان القمومي الثالث للسينما المصرية (مصر )1997
6 – فيلم فيديو كليب
- جائزة لجنة التحكيم في مسابقة الافلام التسجيلية والقصيرة من المهرجان القومي الرابع للسينما المصرية بالقاهرة (مصر ) 1998
- شارك في العروض السينمائية ضمن فاعليات مسابقة الافلام التسجيلية القصيرة بمهرجان السينما العربية بمعهد العالم العربي بباريس (فرنسا) 1998
- شارك في مهرجان الشاشة العربية المستقلة بلندن (المملكة الكتحدة ) 1999.
الملخص:
فيتواري الطابع الجدلي في عدد من افلام حسام علي لصالح تكثيف القضية الاساسية للفيلم وذلك من خلال عناصر اسلوبية الطابع مثل( التكثف الصوري – المنظر الكبير – حركه الكاميرا – الحركة البطيئه – تقطيع الحركة – استخدام عدسة الزووم ) او التكثيف الصوتي ( الشهادات الكلامية – المؤثرات الصوتية – بما فيها من صمت وتكرار – الاغنية – الموسيقي ) او اساليب الانتقال المونتاجية ( المزج-القطع ) وهكذا ما نستطيع ان نلاحظة لافلام (ثلاثية رفح) حيث يتوارا الطابع الجدلي لصالح تكثيف الفكرة الرئيسية في الفيلم (تدعيات الهوية بعد تحرير سيناء المصرية ) و (سوق الرجالة ) لصالح قضيتة الرئيسية ( بيع قوة العمل البشري في النخاسة الحديثة) و (همس الانامل) لصالح التاكيد علي فكرة (البطوله) و (منشية ناصر ) لتكثيف الحس المأساوي ، اضاف الي ذلك دمج الموسيقى الي الطابع الجدلي من خلال اغنية (مصريتنا وطنيتنا حماها الله ) .
كان كل افلامه يستند علي موضوعات معينه مثل البطوله و الجدل و ماساة الوطن المصري و القضية الوطنية المصرية و القضية العربية و الكوميديا السوداء و الهاجس الامريكي).
وهكذا قد عرضنا لكم
